Рецензия на ремейк фильма Филипа Марлоу Дениз Мины «Второй убийца»

Когда в 1959 году умер Рэймонд Чендлер, от этого сравнения, его любимой фигуры речи, пришлось отказаться. Никто ни до, ни после него не превзошел его дар столь точно улавливать что-либо — настроение, личность, экзистенциальную истину — с помощью обманчиво простого метода сравнения одной вещи с другой. Возьмите эту пробку из «Большого сна», где Филип Марлоу осматривает своего нового клиента, древнего генерала Стернвуда: «Генерал снова заговорил, медленно, используя свою силу так же осторожно, как безработная танцовщица использует свою последнюю хорошую пару брюк. женские чулки." Гений.

Идеальные детективные сказки для чтения в середине лета

Многие знаменитые поклонники Чендлера, в том числе Бенджамин Блэк (он же Джон Бэнвилл) и Роберт Б. Паркер, пытались воскресить Марлоу в своих собственных романах. (Желание большего от Марлоу понятно, поскольку Чендлер закончил только семь романов, в которых главную роль сыграл ироничный частный сыщик с душой меланхоличного поэта.) Но эти Чендлеровские сравнения являются проблемой даже для лучших писателей. Если повезет, имитаторы могут создать несколько, но обычно они терпят неудачу из-за слишком усердных усилий.

Новое посвящение Чендлеру шотландской писательницы-детектива Дениз Мины «Второй убийца» объявлено первой попыткой автора-женщины воссоздать Марлоу. Я думаю, это правда. Крутые писательницы-новаторы-феминистки Сара Парецки и Сью Графтон использовали Чендлера и его современницу Дэшила Хэммета в своих новаторских детективных сериях В. И. Варшавски и Кинси Милхоун, которые дебютировали в начале 1980-х годов, но ни один из авторов не позаботился о реанимации самого Марлоу.

В плане литературных перевоплощений роман Мины неравномерен. Есть сцены, такие как эта, в которой Марлоу входит в офисное здание недалеко от Скид-Роу в Лос-Анджелесе 1940-х годов, в которых очень точны темпы, мировоззрение и эти хитрые сравнения: «Здание видало лучшие дни. На кафельном полу не хватало некоторых зубов, а некоторые другие детали удерживались на месте малярной лентой. … Пожилой швейцар обмяк за столом. Неудивительно. … Хрупкий дневной свет не оказал никакой пользы его лицу. Он выглядел как головная боль в костюме».

Но другие отрывки разрушают эту иллюзию: они трескаются под тяжестью своей показной показухи. Одеваясь для встречи со своим богатым клиентом, Чендлер из Мины рассказывает нам: «Я прополоскал рот жидкостью для полоскания рта, чтобы скрыть запах виски и отчаяния, переоделся в свой второй лучший костюм и свежую рубашку». Нет, в этом предложении эта жидкость для полоскания рта имеет слишком большую цель.

Подпишитесь на рассылку «Мира книги»

Сюжет «Второго убийцы» не имеет особого смысла, как и сюжеты романов Чендлера. Часто рассказываемый анекдот о фильме «Большой сон» слишком хорош, чтобы не пересказать его здесь: режиссер Говард Хоукс, озадаченный незавершенной концовкой сюжета романа, связанной с убийством персонажа, работающего шофером, отправил письмо Чендлер спрашивает: «Кто убил Оуэна Тейлора?» Чендлер ответил: «Я не знаю».

Чендлера Мины вызывает в поместье с видом на Беверли-Хиллз жутко богатый парень по имени Чедвик Монтгомери. Задача состоит в том, чтобы найти своенравную дочь Монтгомери, Крисси, которая ушла от своего богатого, но сексуально навязчивого жениха.

Марлоу, однако, не единственный придурок в этом деле. Монтгомери также нанял энергичную даму — рыжеволосую Энн Риордан, — которая руководит женским детективным агентством. Искры летят между Марлоу и его соперником, когда они обсуждают дело в коктейль-баре, и она не отстает от него, шутка за шуткой:

«Ты стала красивее? …»

«Да, мистер Марлоу… Мне делали инъекции косметической сыворотки обезьяньих желез, и она делает именно то, что написано на боковой стороне ствола».

Далее следуют сцены погони, убийства, обманы и мерзость. Что больше всего поражает в «Втором убийце» (мне не совсем понятно, кто был первым), так это обновление Миной культурных взглядов Марлоу.

Как предполагает его признание Анны Риордан как коллеги-профессионала, Марлоу признает, что женщины могут быть чем-то большим, чем просто опасными дамами или беспомощными хрупкими существами.